"Butaca de patíbulo", suplemento cinematográfico cutre
Suplemento
cinematográfico cutre de The Adversiter
Chronicle
FURTIVOS (1975)
No
podíamos el equipo de cata cinematográfica ponernos a currar tras
fichar y perder la oportunidad de visionar una pequeña joyita del
cine español que es un clásico a descubrir por un público
acostumbrado últimamente a comedietas familiares o de tintes
sociales progresistas de boquilla. Es una película universal que trasciende el
carácter local del argumento. Dirigida por José Luis Borau, también
firma el guion a dúo con Manuel Gutiérrez Aragón, que había
dirigido en 1972 otra pequeña joyita cinematográfica como es Mi
querida señorita; la fotografía
corrió a cargo de Luis Cuadrado y la crítica supo valorarla en su
momento y que vista cuarenta años después sigue igual de atractiva
e impactante como en el momento de su estreno. Así que sin más
dilación y tras aparcar los trastos de faena nos fuimos bien
provistos de birras frías y pistachos al despacho del gerente para
disfrutar de una agradable velada cinematográfica y la posterior
tertulia hasta la hora de fichar para salir...
La
historia es una casi agobiante atmósfera de seres aislados, una
madre y su hijo, que tienen una pequeña fonda y él se dedica a
cazar de manera furtiva, emparentado como hermano de leche de un
gerifalte provincial del régimen franquista que gusta de acudir al
lugar para cazar venados y comer una buena caldereta con sus amigotes
de cacería y siempre trata de favorecer a madre e hijo cuando hay
ocasión y las actividades furtivas del hijo le obligan a sacarle las
castañas del fuego. La madre, interpretada por una soberbia,
magnética y turbadora Lola Gaos, es una mujer curtida y casi salvaje
en el fondo que ve su mundo peligrar cuando su hijo, interpretado
magistralmente por Ovidi Montllor, tipo taciturno y poco sociable que
esconde en realidad un observador y un cazador innato que lo mismo
sigue el rastro de un venado que de un fugitivo de la Guardia Civil; regresa de un viaje a la ciudad con una chica escapada de un
reformatorio y colgada de un quinqui de alias `El Cuqui´. La chica,
interpretada por una lozana Alicia Sánchez de turbadora sensualidad
seductora, termina casándose con Ángel pero su novio quinqui
reaparece y perturba la aparente paz matrimonial para gozo de la
madre de Luis que no soporta su presencia y que ocupe su lugar en la
cama con su hijo...
No
contamos más porque es una película a descubrir, documental de una
época ahora casi inimaginable para las generaciones digitales. El
reparto está en estado de gracia y la fotografía crea una atmosfera
casi asfixiante y opresiva, una inmersión en el mundo cerrado de la
madre y el hijo que se ve alterado cuando llega una persona extraña.
Es más, y hay que verla para descubrirlo y sigue impactando en
nuevos espectadores como lo hizo en 1975 porque es una historia
universal salpicada de las características de la época, la
servidumbre de las clases populares al poder y que pese a todo son
mundos entrelazados. La chica descarriada en una institución
religiosa de donde salían casadas o monjas; el papel jerárquico del
cura interpretado por el añorado Ismael Merlo y el gerifalte
franquista con su paternalismo hacia quien le amamantó y su hermano
de leche.
Es una película eterna, una cápsula del tiempo y es sobre
todo una buena historia muy bien contada cinematográficamente que
sigue enganchando y no se borra de la memoria. Cine del que hace
tiempo que no se ve y que te reconcilia con el cine y más en estos
tiempos de cine comercial disfrazado de supuesta trascendencia que
son en realidad películas para la televisión...
De
esas películas que no puedes morirte sin visionar al menos una vez en
la vida.
The
Adversiter Chronicle, diario dependiente cibernoido Salt Lake
City, Utah Director Editorial: Perry Morton Jr.
IV http://theadversiterchronicle.org
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