"Butaca de patíbulo", suplemento cinematográfico cutre
Suplemento
cinematográfico cutre de The Adversiter
Chronicle
BLOOD FATHER
(2016)
Hay
dos maneras de ver cine francés: no verla directamente sin más
contemplaciones o no saber que es franchute hasta después de
degustarla. Es lo que nos ha ocurrido con esta película donde fue
ver al Mel Gibson, que hay que ver sus trabajos aunque sean ñoñas
bazofias pseudomísticas en ocasiones, pero sobre todo cuando vimos a
Erin Moriarte, sencillamente arrojamos los trastos de faena y entre
aullidos de machos alfa nos dispusimos a disfrutar lo que a priori
parecía una historia interesante, una estrella de Hollywood y una
damisela que nos encandiló hasta el fin del metraje dejando al resto
de secundarios porque sólo queríamos contemplar otro plano de Erin
Moriarty...
Lo
cierto es que al terminar el visionado pensamos que estábamos ante
otra dirección del
Mel Gibson porque la trama es buena a priori,
donde un ex-presidiario y ex-alcohólico que malvive respetando la
condicional en una comuna de caravanas varadas en el desierto donde
simulan cierto grado de sociedad y solidaridad; pero surge de pronto
su hija, ya convertida en mujer aunque siga siendo, conservando,
cierta inocencia y que ha matado a su novio que era un coloquetas y
traficante que para ponerla a prueba le ordenó matar pero prefirió
matarlo a él. Niña pija convertida en asesina y perseguida por los
narcos mexicanos para los que trabajaba su novio. Pero toda la
película tiene cierta pátina edulcorante, tan del gusto del Mel
Gibson director. Lo mejor que podemos decir, tanto de la producción
como del director, es que no se nota que sean franchutes, lo cual
para una película francesa es todo un halago.
Mel
Gibson es solvente y la primera parte de su personaje sabe transmitir
una tensión contenida, la del tipo duro a base de no irse de la
lengua en el trullo y siendo leal soldado de la hermandad blanca de
turno en la cárcel. Cuando se quita las greñas y se viste de forma
que parece un abogado, la cosa ya degenera a cosas ya vistas, pero
sucede en todo el metraje porque lo que nos muestra lo hemos visto en
otras películas, pero tanto Mel Gibson como Michael Parks, genial
como subproducto del sistema donde su pasado en Vietnam en su único
momento de gloria, ya viejo y de vuelta de todo trapicheando con
mercadotecnia nazi de tapadera de su negocio como narco, salvan los
trastos. El resto del reparto tiene igual solvencia pero estos dos se
comen el plano y vuelve reconfortante el visionado, pero porque no
sabíamos que era francesa, que conste...
Y
luego está Erin Moriarty que está sensualmente bella,
seductoramente hermosa pero
contenida en los matices de la
personalidad del personaje que se manifiestan en sus mohines, una
sonrisa, una mirada entre pícara de veterana ya de la vida pero
adolescente que busca en su padre la seguridad que necesita para
afrontar la realidad. Está fermosa de pelo oscuro, donde sudamos
tinta cuando vacila a los moteros pensando que van a violentarla por
inocente pero que sorprende a su padre toreando a los salidos del
tugurio de moteros logrando la información que buscaban.
Si no
es por ella y los aportes de solvencia de Mel Gibson podría haber
sido una castaña
francesa más imitando a Hollywood, pero resulta un
producto correcto que si bien no enamora tampoco defrauda demasiado
pese a tomar cosas de otras, el fetichismo carcelario de EEUU que
tanto fascina en el resto del mundo, los narcos sureños, los
hermanados arios y todas esas cosas que hacen distintos los parajes
estadounidenses...
Pero
Erin Moriarty está preciosa, aunque la peli sea franchute.
The Adversiter Chronicle, diario dependiente cibernoido Salt Lake City, Utah Director Editorial: Perry Morton Jr. IV http://theadversiterchronicle.org
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